“他不可吃桃，，，会过敏，，，你别给他吃。”同样的一声付托，，，出自两个对立面的人，，，却同样是爱着鹏鹏的亲人——父亲和养母，，，丧失了3岁儿子田鹏的田文军历经千辛万苦寻回儿子，，，面临三年来养育儿子的养母李红琴的一句嘱咐，，，泪流满面，，，这句话，，，曾是他在寻子启事里说过的。
影戏《亲爱的》改编自2008年惊动一时的“彭岑岭寻子”事务，，，触及的是一个敏感又极重的社会问题——拐卖儿童。
孩子对一个家庭的意义无法言喻，，，是生命的延续，，，情绪的寄托。丧失了孩子对怙恃来说无异于溺死之灾，，，从一定程度上来说，，，其残忍程度比失子之痛愈甚。失子之痛或许是一个永远无法愈合的伤口，，，丢子之痛却不亚于天天在伤口上撒盐，，，鲜血淋漓�？？Ｅ卧刚业胶⒆拥南Ｍ鸵淮未蔚氖质到恢�，，，日夜煎熬着孩子的怙恃，，，若是不是剩余着找到孩子的念想，，，他们宁愿杀死自己。影戏中，，，田文军找到田鹏后，，，那撕心裂肺的痛哭，，，让三年的寻子之苦获得一次愉快的宣泄，，，那是幸福的痛哭，，，更是重生的呐喊。
剧情到了这里，，，一般的导演可能就此打住，，，以大团圆的下场竣事了，，，可是到了陈可辛导演这里，，，紧接着把更多的文字泼给了田鹏的养母—李红琴，，，她对鹏鹏的好是显而易见的，，，以至于鹏鹏回到亲生怙恃身边一年多，，，仍然不肯接受自己的怙恃，，，心心念念的是养母和在福利院的妹妹，，，拒绝说通俗话，，，坚持用安徽方言与人相同。这种与养母之间深挚的情绪和再次失去后的彷徨、、无助，，，也是拐卖儿童被解救后面临的逆境，，，无疑是拐卖的次生危险。
李红琴代表的是一个特殊的群体，，，在影片中将她美化为善良无辜的母亲，，，没有现实中收买拐卖儿童买家背负的恶，，，以是当她卑微却又执着勇敢地想通过执法手段从福利院接回从小带大的弃婴吉芳时，，，观影人更多的是对她的同情甚至支持，，，引发了关于执法和情绪伦理冲突的重大争论。着实，，，这部影戏中的冲突形貌许多，，，人市井的妻子是否有领养孤儿的权力，，，生二胎是否对丧失孩子的起义，，，为生二胎给丧失小孩开殒命证实的法情冲突，，，对人市井处以死罪与找回孩子的冲突。丧失孩子对人市井养母的情绪，，，找回孩子重新与亲生怙恃建设情绪和联系。生涯远比剧本重大，，，影戏中所能体现的也执偾管中窥豹，，，却值得深深地回味与思索。
说说影片中的泪点吧：失亲聚会上鹏鹏母亲鲁晓娟默然后的自责的痛哭、、同样丧失孩子的韩总在鹏鹏生日宴上对鹏鹏的亲吻、、寻回孩子后田文军倒垃圾也会搂着熟睡的鹏鹏，，，最让我喷泪的是福利院的吉芳孤苦的坐在床上，，，看到窗外的李红琴，，，伸手去抚摸妈妈的手指，，，哭着喊“妈妈”，，，那稚嫩的声音，，，让我不由自主的想到自家废物天天喊我的感受，，，泪水难以矜持。
有一种悲，，，是深入心田压制的极重，，，不但催泪，，，更引人反思。建议每个人都可以看看这部影戏，，，特殊是为人怙恃的我们，，，看完之后会有更多体味。
